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陈佩斯:当代喜剧舞台上的莫里哀

 

他被誉为当代喜剧舞台上的莫里哀,是因为在他的创作和由他扮演的“小人物”中,闪烁着聪明、善良和人性的光辉。

——主席团评语

陈佩斯 喜剧编剧、导演、演员。1954年生于吉林,1979年因与其父陈强共同出演电影《瞧这一家子》开始为观众熟知,走上喜剧创作之路。接下来的《二子开店》、《爷俩开歌厅》等“父子系列”电影,以独特的小人物视角开创了城市喜剧片的电影类型,成为彼时电影作品的风向标。1984年,陈佩斯与朱时茂合作的小品《吃面条》首次登上春晚的舞台,这部至今仍为观众回味的经典之作,开创了小品表演形式的先河。他们在荧幕上连续为观众奉献的多部作品,逐渐使得“小品”成为广大观众喜闻乐见的表演形式,是当时全国观众翘首以盼的喜剧寄托。

2001年,陈佩斯开始致力于舞台喜剧的创作,一部《托儿》风靡南北,掀起了空前的观演热潮,舞台喜剧这一艺术形式亦随之为观众所接受。随后诞生的《阳台》、《老宅》、《雷人晚餐》等作品在10余年间丰富着大众文化生活的同时,也因坚持完全市场化的运作模式,不断推动着舞台喜剧市场的良性发展。至今,陈佩斯及其带领的大道文化公司共出品了9部舞台剧作品,累计演出近1300场次,足迹遍及全国50余座城市,吸引了超过100万观众走进剧场。经过市场和时间的检验,如今很多作品成为了久演不衰的经典。2015年,由大道文化出品、陈佩斯导演并携手杨立新共同主演的新作《戏台》问世,这部戏一经上演便好评如潮、轰动京城,引起了业内人士及普通观众的热烈反响。

在这些成功的喜剧作品背后,是陈佩斯把喜剧当成“社会文明的一支”,孜孜不倦的对其理论进行深入研究。他研读《二十四史》等古籍,特别是对载于明《永乐大典》的南宋剧本《张协状元》花了相当长的时间,边读边写感想,整理出了一条从春秋战国时期到明清时期的中国喜剧长史。他还实地到全国的乡野农村采风,看书看戏反复琢磨“喜剧的根源”,并从中摸索喜剧创作的规律,最终用于指导喜剧的创作实践。陈佩斯对于喜剧理论的研究和成果,是对喜剧艺术创作和传承的重要贡献。与此同时,他亦注重喜剧人才的培养和喜剧文化的传播:开办大道文化喜剧表演培训班、开创北京喜剧艺术节。为喜剧从业者提供了学习的机会和交流的平台。

陈佩斯将“大道之行也,天下为公”作为创办大道文化的基本理念,这也是他艺术思想的折射。陈佩斯倾一己之力,将自己的全部奉献给挚爱的喜剧艺术,为中国喜剧事业的发展贡献着自己的力量。

讲述

杨立新 著名演员

陈佩斯,我们大家都认识他、熟悉他。陈佩斯生于50年代,虽然他长的不漂亮,但是一双弯弯的眼睛笑起来却很有魅力。1979年,他跟他爸爸一起参加了电影《瞧这一家子》的拍摄,由此迷恋上了喜剧,他自己投资制作喜剧,用自己的钱来拍摄喜剧,有时到了血本无归的程度,可以说他把自己的一生都献给了喜剧事业。

1984年,他和朱时茂创演的喜剧小品《吃面条》,一举在春晚上获得了成功,它以大家喜闻乐见的艺术形式出现,开创了小品这样一个特殊的、精短的喜剧门类。十几年来他们共同创作了十二个小品,最后一个小品叫《皇帝的邮差》。

2000年,他又开始投身到话剧事业当中,从《托儿》开始到《阳台》,又到去年我们一起创作的话剧《戏台》。陈佩斯对中国的电视、电影、戏剧事业的贡献是不可磨灭的,他理当称为“中华文化人物”。

感言

陈佩斯 表演艺术家

2015年对我来说是顺利的一年,是幸福的一年,我们的新戏《戏台》是向古典艺术、传统艺术致敬的一部话剧。从文学到音乐、到唱腔等,我们融合了很多京剧的东西,但我却对京剧一无所知,在这个过程当中我把整个工作变成了一段向古典艺术学习的过程。

这部话剧的台词加上文武场的配合听起来非常美妙,一句普通的台词就会变得有声有色。鼓师的鼓点怎么进、怎么出,演员在哪儿张嘴、哪儿说话、哪儿动、哪儿停都需要大家密切的配合。比如劝凤小童(音)上场的那段台词,凤小童面对强权、不畏强权,他说:“我不去”,我是班主,我就让他去,说:“你去吧”,他说:“不去”,我又说:“去吧”,他说:“不去”,我说:“都指着你吃饭呢!”鼓点促成了文学和话剧的转换,本来很平常的一段台词,俩字、俩字,然后几个字,“都指着你吃饭呢”,七个字,加上锣鼓点之后,就变成了有声有色的台词,真是难以想象。

每场到这都是一片喝彩,我当时在台上的感觉非常震惊,这是一种从来没有过的美妙感受。这是属于我们传统艺术独有的美妙,而且我享受其中。这种真切的美妙感是我十多年的话剧演出都没有过的体验,这么普通的台词加上古典元素后竟然焕发出如此魅力,令人难以想象。所以,2015年是我向传统文化学习的一年。